Анатомия студийного саботажа: почему The Jesus and Mary Chain ломали собственные концерты

В марте 1985 года лондонский клуб The North London Polytechnic был разгромлен разъяренной толпой за считанные минуты. Шотландский квартет The Jesus and Mary Chain отиграл ровно двенадцать минут, стоя спиной к публике в полной темноте, после чего гитарист Уильям Рид бросил инструмент в барабанную установку и ушел со сцены.

Братья Джим и Уильям Риды сознательно превратили свои выступления в провокационный перформанс. Они выкручивали ручки гитарных усилителей на максимум, затапливая зал белым шумом фидбэка. Музыканты наотрез отказывались общаться с прессой, выдавая на интервью односложные хамские фразы или просто молча разворачиваясь к журналистам спиной.

Студийная работа над дебютным альбомом «Psychocandy» напоминала попытку скрестить мелодику ранних The Beach Boys с абразивным грохотом промышленного оборудования. Продюсеры хватались за голову, когда братья записывали гитарные партии через сломанные педали перегруза, записанные на дешевый кассетный диктофон.

Лейбл Creation Records использовал скандальную репутацию группы для агрессивного маркетинга. Каждая массовая драка на концерте поднимала продажи пластинок в геометрической прогрессии. При этом сами братья Рид искренне ненавидели живые выступления, используя фидбэк как щит от панических атак и страха перед публикой.

Управляемый хаос The Jesus and Mary Chain подарил миру шугейз и альтернативный рок девяностых. Братья доказали простым способом: чтобы войти в историю, иногда достаточно просто заставить гитару фонить на пределе возможностей.
_